长期以来，战争和动荡与阿富汗有关。 在过去的三十多年中，该国卷入了冲突，挫伤了其国际形象，并掩盖了其土地，人民和文化之美。 但是，屡获殊荣的摄影记者史蒂夫·麦卡里（Steve McCurry）在伦敦展出，他通过记录阿富汗从1979年到2006年的旅程来探索阿富汗的丰富遗产。我们来看看MCCurry在这个不屈不挠的国家的工作。
进入皮卡迪利（Piccadilly）附近的Beetles and Huxley Gallery（甲壳虫和赫x黎画廊）后，左边的单色图像最初引起了人们的注意。 圣战者护卫队（1979）捕捉了战斗前寂静的强度。 这就是1979年在《纽约时报》上发表的照片，激发了史蒂夫·麦卡里（Steve McCurry）的职业生涯，使他成为一名了解苏联与阿富汗国民之间不断升级的冲突的内幕摄影师。
然而，当您深入研究“阿富汗史蒂夫·麦克库里”展览时，日常情况的图像很快就与惨淡的战争现实变得格格不入。 尽管战争的主题在本次展览中几乎没有涉及，但它证明了麦库里的作品在面对野蛮时放大人类情感的力量。
通过他的肖像画，麦库里与阿富汗人的亲密关系以及他与阿富汗的关系得到了特别明显的体现。 麦克库里本人说：“我希望人们从我的工作中脱颖而出的一件事是我们所有人之间的人际关系。” 可以肯定地实现这一目标并占据展览中心舞台的是《阿富汗姑娘》（1984年）。 在1985年将照片发布在《国家地理》杂志的封面上之后，沙巴特·古拉（Sharbat Gula）和她臭名昭著的目光成为麦库里（McCurry）最知名的作品。 尽管“阿富汗姑娘”成为阿富汗动荡的国际象征，但类似的痛苦情绪在Bal路支斯坦的一个阿富汗难民（1981年）中引起共鸣。 麦考瑞在旅行途中与平民生活在一起，使他得以捕捉诸如赫尔曼德省父子之类的亲密时刻（1980年）。 忧郁的忧郁在父亲的眼睛中凝结，小男孩的悲伤促使旁观者产生了移情。
史蒂夫·麦卡里（Steve McCurry）的收藏还着重于捕捉阿富汗的日常生活，例如参观清真寺，祈祷，在市场购物和工作生活。 通过这些特殊的图像，该国丰富的文化底蕴，令人惊叹的建筑和公民在战争的阴沉背景下闪耀着惊人的色彩。 朦胧生动的橙色，在Kuchi Nomads的Prayer（1992）中的黄昏中，令人着迷，并增强了执行晚祷的前景中的阴影人物。 Canary Burqa中的女人（2002）也因其白炽灯而引人注目，充满活力的黄色的burqa穿衣服的女人栖息在波斯地毯上，形成对比的紫罗兰色背景，唤起优雅和威严的感觉。 在塔利班统治下，除了传统的蓝色阴影外，还出现了其他颜色的burqas，这是一个陌生的景象。 McCurry设法在Shoe Store的《阿富汗妇女》（Afghan Women）中记录了这种稀有性（1992年），其中五名妇女在购物时都穿着不同颜色的睡袍。
阿富汗的建筑瑰宝之一，马扎里沙里夫（Mazar-E-Sharif）蓝色清真寺，在诸如马扎里沙里夫（Mazar-E-Sharif）蓝色清真寺的萨拉特（Salat）的照片中充当辐射的背景（1992年），囊括了日常情况的美丽。 虽然前述作品中的灯光照亮了马赛克装饰清真寺的万花筒般的艺术气息，但蓝色清真寺（Mazar-E-Sharif）中的白鸽却将普通的东西变成了令人难忘的东西。 白色的鸽子是蓝色清真寺（Blue Mosque）的一个旅游胜地，这就是为什么这对夫妇蹲伏下来喂鸽子的原因。 但是，鸽子飞翔的方式却是这对夫妇唤起了参观清真寺的日常仪式的吉卜赛式本质。 臭名昭著的鸽子在《蓝色清真寺附近的鸽子饲养》（1991年）中注入了类似的效果，一名穿着睡袍的女人沉浸在鸽子海中，有些徘徊在鸽子的上方，令人神往。
麦克库里的风景图像夸耀了阿富汗的田园风光。阿富汗的气势磅in，该国雄伟的山区mountain翔而高高耸立，其阳光普照的土地迷们不受战争的束缚。 在Band-E-Amir（2002）的《马和两塔》中完全没有痛苦和残酷，在那儿野马唤起了一种自由的感觉，朦胧的气氛笼罩着未被扰动的湖水和多岩石的飞地，笼罩着梦幻般的宁静。 同样，在《穿越田野的农夫》（Farmer Walks Through Fields，2006）中，战争似乎是遥远的记忆，尤其是当使用喀布尔（1993）和坎大哈集市（1992）等人物的影像时。 尽管后两个图像揭示了破坏和原始基础设施丧失的悲剧，但嵌入在疲惫的岩石景观中的古老雕塑的微妙形式却向躲避拆除的古老遗产致敬。
这次展览之旅是一次艰难而又必要的旅程，目的是破坏我们对阿富汗是一个饱受战争摧残的原教旨主义国家的普遍看法。 麦克库里的摄影作品丝毫没有减轻惨淡的战争现实，但他努力记录长期以来一直在与最动荡的冲突作斗争的国家及其人民。 凭借他敏锐的观察能力，麦库里的摄影作品使我们与阿富汗人民的苦难面对面，从而激发了理解和同情心。 尽管像《死去的阿富汗士兵》（Dead Afghan Soldier，1992）这样的生动图像几乎没有显示出人类丧生的恐怖，但仍有许多令人敬畏的照片超越了如此恐怖的战争现实。 贾拉拉巴德的《农民》（Farmer，1992）中还透着希望的光芒，照亮了农民眼中的喜好和轻微娱乐的光束。 这就是史蒂夫·麦卡里（Steve McCurry）的摄影热忱体现的阿富汗及其人民的韧性。
