从1965年到1968年，前捷克斯洛伐克有前所未有的创造力和自由化水平，这见证了捷克斯洛伐克电影的黄金时代。 我们将目光投向电影般的想象力，这是苏联入侵所残酷地切断的。
执政的共产党在1950年代和60年代资助了几乎所有捷克斯洛伐克的电影，但是，公众对变革的需求导致审查员对电影院的待遇有所放宽，并最终经历了一段政治自由化时期，从而导致了布拉格之春。 不幸的是，这只持续了短短七个月，苏军才入侵以恢复“正常化”，此名单上的大多数电影随后均被取缔，直到1989年才被释放出来。
在米洛什·福尔曼（MilošForman）落户美国并为《杜鹃巢上的一只飞翔》（1975年）和《阿玛迪斯》（1984年）获得各种荣誉和奥斯卡奖之前，他也许是1960年代捷克斯洛伐克的新浪潮电影的最大支持者。 他的先驱风格被称为“ Franco School”，深受纪录片制作的影响。 为了避免沉迷于线性叙事，他经常将演员和公众结合在一起，他依靠自己的角色来突出捷克日常生活的社会现实。 恋爱中的金发女郎是Forman技巧的完美典范。 《爱的金发女郎》的主题包括社会对性的认识，流行文化以及捷克斯洛伐克农村地区工人的疏远感，是东欧集团悲剧与黑色喜剧的光辉结合。
首部获得奥斯卡最佳外语片奖的捷克电影是捷克斯洛伐克合作的光辉典范。 大街上的商店是导演JánKadár和Elmar Klos的倒数第二部也是最成功的电影。 简而言之，这部电影是关于第二次世界大战期间斯洛伐克国家的烟熏化，并着重讲述了面临接管一个聋哑犹太妇女商店的困境的斯洛伐克木匠Anton'Tóno'Brtko（Jozef Kroner） IdaKamińska）以及由此产生的后果。 一个关于社会在政治和社会剧变中的力量或无能为力的引人入胜的故事； 请注意，这可能会使您情绪激动。
这部来自吉日·门泽尔（JiříMenzel）的故事片讲述了一个年轻的书记员米洛什·赫玛（VáclavNeckář）在第二次世界大战结束时在德国占领的捷克斯洛伐克的一个小电台工作的故事，这是一个令人激动的时代故事。 利用一段时间放松的共产主义审查制度，密切关注火车是逐步开放的新浪潮的另一个例子。 在古怪的情色情节中揭示了Hrma的滥交行为，这在政治上正确的时期是激进的，并且在刻画性身份方面表现出大胆的实验。 孟策尔的杰作还通过普通百姓的眼光着眼于历史，以及更广阔的全球和政治范围所产生的不可避免的影响，而这超出了普通百姓的控制范围。 正如门泽尔本人凄美地说：“这部电影的真正诗歌，如果有的话，本身并不在于荒谬的处境，而在于其lies昧与悲剧的并置。”
《鲁卡》或《手》是捷克斯洛伐克人偶大Ji吉里·特恩卡（JirríTrnka）的作品，被歌迷，评论家和他本人广泛认为是他的最大成就。 关于共产主义国家对艺术创造力的控制的评论，讽刺和抗议活动，也因其对布拉格之春的预期而备受关注。 鲁卡（Ruka）拜访一位雕塑家，要求他完成自己的雕塑。 雕刻家毫不留情地折磨着他严厉而超现实的手段。 这是一部充满对抗性和影响力的动画，可以在线观看Ruka整个明亮而大胆的18分钟。
由V inraChytilová执导的这张脸部女权主义作品散发着1960年代流行艺术形象的粉彩。 奇蒂洛瓦（Chytilová）的那部有力而怪异的电影使您认为自己采取了不该做的事情。 一个无处可寻的情节无处可寻，相反，两位女主角玛丽一世（JitkaCerhová）和玛丽二世（伊万娜·卡巴诺娃）肆意破坏酒吧和夜总会，同时利用溺爱和老化肥猫的优势。 虽然对虚无decade废的攻击很快就消失了，但雏菊最终还是与魔鬼般的疯子双胞胎玛丽（Marys）找到了一条更舒适的路线。 Chytilová在女子柜台电影院进行研究，并用一把大铁锤巧妙地研究了一个压制和父权制社会中的性别认同。
消防员舞会是米洛什·福尔曼（MilošForman）的第一部彩色电影，也是他在捷克斯洛伐克拍摄的最后一部电影。 作为捷克新浪潮的重要支持者，他在1968年8月苏联入侵期间被迫逃离捷克。 随后，消防员舞会因含有煽动性和反民族主义元素而被“永远禁止”。 消防局的成员结合了轶事，计划了一场选美大赛，以送给已退休的酋长（他不为人知）患有癌症。 不可避免地会发生混乱和屠杀，因为一切可能出错的事情都会发生，而电影的美丽就体现在福尔曼将忧郁的幽默与忧郁的悲剧并列的能力中。
FrantišekVláčil的史诗一向被票选为有史以来最好的捷克电影，追随了中世纪异教派在13世纪异教徒堕落和基督教传播中的斗争和紧张局势。 朦胧的摄影技法毫不动摇，画面优美，可以通过普通农民的眼光完美捕捉中世纪的凄凉和残酷的现实。 MarketaLazarová的无与伦比的战斗场景通过对历史细节的精确关注得到了补充。 弗拉基尔（Vláčil）进行了数年的研究以担任导演的角色，并说服他的演员保持超越角色的品格。
另一部电影在1968年的布拉格之春之后无法幸存，朱拉·赫兹（Juraj Hurz）的《火葬者》在首映后就被禁播，直到1989年苏联解体后才再次上映。火葬场，以狂热的奉献精神沉迷于他的工作，因为他不仅将血液和骨头变成灰烬，而且解放了死者的灵魂，以进行轮回。 在这里要弄清楚寓言和象征意义并不难，尤其是考虑到1930年代欧洲政治激进时期和纳粹党成立之际的寓言和象征意义。 一部分黑人喜剧和部分心理恐怖使赫尔兹毫不费力地在两者之间飞来飞去，应该在他的更为知名的新浪潮同伴中占据一席之地。
卢德维克（RandoslavBrzobohatý）与安娜（JiřinaBohdalová）痛苦地结婚，从共产党晚宴回到家中（卢德维克是高级人物），他们意识到这已经被打破了。 房屋周围的神秘事件使他们心生怀疑，而且他们脆弱的关系很快就被撕开了。 从未如此熟练地处理过婚姻不和和奥维（Orwelian）状态力学的主题。 董事KarelKachyňa巧妙地将大多数其他董事要处理的两个实体编织在一起，结果令人nail舌。 耳朵预示了困扰他人的生活（The Lives of Others，2006），重点是公共偏执狂的私人悲剧。
名单上唯一的非新浪潮电影，是由路易斯·卡罗尔（JanŠvankmajer）执导的刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）最著名的小说《爱丽丝梦游仙境》的超现实再现，是蒂姆·伯顿（Tim Burton）所希望的电影。 爱丽丝（Alice）不再是童话故事，而是令人难以置信的清醒梦m，其中包括一只标本剥制术的白兔子和一只用袜子，假牙和玻璃眼制成的毛毛虫，令人惊叹的定格动画使它们栩栩如生。 由八岁的克里斯蒂娜·科霍托娃（KristýnaKohoutová）出色地表演，几乎充满了催眠和空缺的角色，并辅以电影的语调，您将在后花园挖出营救她，以免信贷中断。
