视频艺术先驱Steina和Woody Vasulka将遗留下来的遗物保存在雷克雅未克冰岛国家美术馆的Vasulka厅中。 从1960年代后期在纽约市成立之初起，就与其他有影响力的艺术家（例如Nam Jun Paik和Vito Acconci）一起，了解他们在视频艺术发展成为可行的艺术媒介方面的重要作用。
1965年，当Steina和Woody Vasulka到达纽约市时，他们遇到了新兴的文化革命，其中电子技术处于最前沿。 作为视频艺术的先驱，他们帮助塑造了媒介，Vasulkas在他们作为文化档案工作者的角色中也至关重要，他们的生活工作弥合了电子设备从模拟到数字的过渡以及它们在文化领域的影响。 Steina于1940年出生于冰岛的雷克雅未克，在布拉格音乐学院学习小提琴和构图时，她遇到了1937年出生于捷克斯洛伐克布尔诺的Woody，当时他正在研究纪录片制作。 他们各自的背景有助于塑造他们在理论和实践上对视频的探索的广度。
厨房的早期传单|由Vasulka Chamber提供/冰岛国家美术馆
在纽约市，Steina从事自由音乐演出，而伍迪则在哈维·劳埃德电影公司（Harvey Lloyd Films）的剪辑部门工作，瓦苏卡一家的电影设备将用于他们的首次实验。 他们周围有许多前卫的活动，后来他们才开始参加。 这些早期的电影实验中有许多有时被称为“中间媒介”，因为它们包括灯光表演以及带有过多感觉球的多个电影放映。 它们受到马歇尔·麦克卢汉（Marshall McLuhan）的媒体理论的影响，该理论基于所有媒体都是人类神经系统的扩展这一前提。
1976年展览传单|由Vasulka Chamber提供/冰岛国家美术馆
1967年，伍迪参加了蒙特利尔67号世博会多屏展览的开发。 这次邀请参加多屏展览的尝试使他意识到影片的灵活性，这是电影的叙事惯例所不允许的。 在接下来的几年中，他将主要处理视频，并与Steina共享视频。 尽管Vasulkas的早期视频实验不是唯一的，因为它们正在通过音频进行反馈循环以重新排列视频信号，这是其他人以前做过的，但在视频领域仍然有开拓的氛围。 由于信息的交换是非正式的，因此这种情况得以延续，因为信息是通过阁楼和俱乐部的口口相传或通过小型广告传播的。 他们发现自己正在探索视频的创新表达潜力以及社会政治工具。
1977年展览目录|由Vasulka Chamber提供/冰岛国家美术馆
1971年，Vasulkas在纽约市的音乐场所和餐厅Max's堪萨斯城首次公开展示视频作品。 那年晚些时候，他们在Mercer Street上的前百老汇中央酒店开设了The Kitchen。 厨房成为了多媒体艺术中心，主要展示视频，电子媒体表演和音乐，并为新媒体艺术家提供了尝试声音和图像的空间。 Vito Acconci，Joan Jonas和Bill Viola等艺术家将在这里展出他们的第一批作品。 展览空间的背景使他们能够在自己的作品中发展空间语言，并在各种背景下探索视频。 他们的目标是为不涉及Vasulkas方面正式策划的情况提供一个开放和非正式的实验空间。 电子音乐家里斯·查塔姆（Rhys Chatham）成为音乐总监，并将邀请实验性音乐家，例如拉蒙特·杨（LaMonte Young），托尼·康拉德（Tony Conrad）和阿尔文·卢西尔（Alvin Lucier）。 他们来自这个时代的第一件作品叫做参与（1969-1971），是纪录片风格，对纽约周围的环境进行了广泛的探索，包括Jimi Hendrix音乐会和Don Cherry的街头表演。
“小提琴力量”，施蒂娜·沃苏卡（Steina Vasulka），1970-1978年|图片由Vasulka Chamber提供/冰岛国家美术馆
Vasulkas于1973年移居纽约州布法罗市，在新开设的媒体研究中心（这是美国首个此类中心）教授视频讲习班。 研讨会的目的是使人们参与媒体的所有表现形式，希望参与者继续传播知识，并根据分销网络的原则建立自己的媒体研究单位。 Steina和Woody最终将在纽约州立大学布法罗分校任教。 此时，布法罗的艺术和知识氛围已经成熟，可以就视频，电影和音乐创作的新方向进行对话，后来被称为布法罗阿凡特花园。
“机器视觉”（Machine Vision），斯蒂纳·沃苏尔卡（Steina Vasulka），1976年，奥尔布赖特-诺克斯画廊（Albright-Knox Gallery）展览视图|由沃苏尔卡商会/冰岛国家美术馆提供
后来，他们在布法罗（Buffalo）的奥尔布赖特·诺克斯画廊（Albright-Knox Gallery）展览中，于1978年展示了她的视频装置《 All Vision（1976）》和《 Machine Vision（1978）》。Machine Vision由围绕着All Vision的多个视频装置组成。由球面镜，两个摄像头和两个监视器组成的装置代表了一种并非完全人类的智能视觉。 该装置在周期性机械旋转时立即表示可见的动作以及图像的来源。
展览中还有伍迪的描述，这源于他对揭示创建图像的代码变体的底层视觉语言的兴趣。 通过收集他自己制作的阴极射线管照片以更好地了解自己的工艺，Descriptions展示了八幅画面，这些画面显示了可用的广泛视觉语言以及在没有“针孔”相机原理的情况下生成图像的可能性。 一起，Vasulkas创造了另一种组织感知的体验。
Vasulkas |©Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠Menkman / Flickr
最近，与艺术家合作在冰岛雷克雅未克建立了Vasulkas的作品集。 在视频艺术家克里斯汀·舍文（Kristin Scheving）的指导下，冰岛国家美术馆内的Vasulka展厅经营着Vasulkas作品的档案馆，并为来访的媒体艺术家和研究人员提供了一个实验性工作区。 Vasulkas正在将其在新墨西哥州圣塔法的工作室档案馆的所有内容捐赠给博物馆，包括私人照片，海报，信件，书籍，笔记，草图，设备和视频作品。 该机构的目标是成为新一代视频和新媒体艺术家的历史知识之源，并成为冰岛首家此类电子艺术中心。 如果您正在访问雷克雅未克，请不要错过看这个致力于视频艺术先驱的档案的机会。
Vasulkas的首个画廊，雷克雅未克BERG Contemporary也代表了这一点。 画廊将展出Vasulkas的较新和较旧的视频作品，其中一些从未出现过。
