国际知名的巴西设计二人组合Fernando和Humberto Campana兄弟从未打算成为设计师。 温贝托在圣保罗州的一个农业小镇长大，他修读法律，而费尔南多则受训为建筑师。 直到1980年代中期，两人才决定开设工作室。 我们发现了来自圣保罗的两个兄弟成名的更多信息，其中列出了他们从耕种社区到高端设计世界的旅程。
坎帕纳兄弟埃德拉（Campana brothers Edra）的长沙发蟒蛇（Couch Boa）在意大利米兰国际家具展（Salone Internazionale del Mobile）上展出，©SunofErat / WikiCommons
坎帕纳（Campana）的第一场展览包括一个铁制家具的展览-恰当地命名为“不舒适”-开始了一个以非常规为特色的职业。 从铁到玩具，绳索和纸板，两人似乎从未厌倦尝试用各种材料来制造出令人惊讶，挑战和有趣的作品。 他们解释说：“我们的工作是测试材料的极限，以观察它们产生的美学和舒适性。”
面对以技术为导向的设计–围绕通用性和轻松快速地复制物品的能力–兄弟俩寻求解散和减慢创作过程，将富有当地传统和意义的作品组合在一起。 确实，它们利用了最不切实际的材料，并以手工特质来处理它们。 “设计不是魅力”，Humberto说道。 “设计是关于工厂的。”
坎帕纳兄弟为埃德拉设计的著名Favela椅子在意大利米兰国际家具展上展出©SunofErat / Wikicommons
然而，他们工作的创新和复杂性促使坎帕纳兄弟成名，他们的作品在客厅中的画廊中舒适地展示。
兄弟俩的决定性时刻是1994年在纽约现代艺术博物馆的一次展览中举行的，其中包括他们标志性的Red Chair，这是MoMa永久收藏的一部分。 据报道，他们是在市场上购买的一条红色绳索的线，细心地包裹在不锈钢框架上，包裹了他们对非常“普通”材料的依赖，以制造偏心件。
兄弟俩发起的另一个独特发展是他们的家具完全由毛绒玩具组成，这与铁椅的坚固性形成了鲜明的对比。 他们的短吻鳄椅完全由柔软而蓬松的复制品制成，这些复制品原本令人恐惧的爬行动物，嬉戏地令人放松。
无论具有国际视野，他们的工作都与他们的祖国巴西的当地文化和传统进行不断的交流。 正如他们向《纽约邮报》解释的那样：“巴西对我们而言是非常重要的灵感来源，其多元文化主义滋养了我们的创作。 我们的设计反映了该国的特征并转化了身份
。颜色，混合，创意混乱和持续解决方案的成功。”
然而，巴西本质是他们工作的天赋，远远超出了散布桑巴舞，狂欢节和足球的陈词滥调。 Multidão（“大众”）椅子通过使用巴西东北部的传统布娃娃来发展玩具的用途。 这些玩偶讲述了整个20世纪东北农村地区的生活以及向圣保罗和里约热内卢工业中心大规模迁移的故事。
巴西利亚的坎帕纳兄弟（Campana）兄弟为埃德拉（Edra）展出，在2009年米兰国际移动通信博览会上，意大利米兰©SunOfErat / Wikicommons
同样，Favela椅子是由松木屑制成的，根据每块木头上的瑕疵将它们小心地放在一起。 这种无序而平淡的过程反映了巴西贫民窟（棚户区）棚屋的建造，家庭-通常是上述的东北移民-开始着手使用任何可用的材料建造房屋。 由他们的居民精心建造的胶合板房屋的图像是巴西贫民窟的标志。
坎帕纳兄弟通过将这些碎片和各种材料转化为精心设计的作品，从而继承了这些当地的历史和身份-重要的是，巴西边缘化群体的身份-将此类物品从日常变为非凡。
寿司沙发©Josie Fraser / FlickrCommons
的确，兄弟俩引用了巴西最重要的建筑师奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）对他们工作的重大影响。 尼迈耶（Niemeyer）以领导巴西专为现代主义建造的首都巴西利亚的建筑而闻名，同样利用意想不到的形式创造了创新的新结构。 “他融合了现代主义和功能主义以创造诗歌，并将其带入建筑
。尼迈耶和巴西利亚象征着巴西的现代化和未来。 确实接受过建筑师培训的费尔南多“想像他一样。”
然而，尽管他们忠于尼迈耶，但坎帕纳兄弟在对现代主义和技术伦理的反应上各有不同，现代伦理和技术伦理在设计和建筑中都同样普遍存在。 相比之下，坎帕纳（Canana）作品则是对特殊，手工制作和特质的庆祝。
他们的工作追求的是手工的质量，这种个人主义比面向生产的设计世界更具有艺术特色。 当意大利设计师Massimo Morozzi开始在他位于意大利的Edra工厂生产红色椅子时，兄弟俩给他发送了一段录像，详细介绍了将绳索缠绕在金属框架上的确切过程。
坎帕纳兄弟在他们的祖国巴西内，其产品的广度和创造力无与伦比，并且已经跻身国际顶级设计师的行列，其声望不断提高。 他们令人印象深刻的作品在设计和艺术的界限之间移动，他们拒绝这种分离：“对我们来说，设计师和艺术家之间的区别很小。 我们认为他们都是他们时代的研究者和见证者。”
