东边画廊是柏林墙最长的连续延伸部分，既是历史文物又是活生生的艺术创作。 有关修复的争议引发了关于艺术家权利和我们记住冷战方式的争论。
每年，成千上万的人在东边画廊体验“历史性”的柏林墙。 但是，这座长1316米的墙壁上的壁画并不是一些游客想象中的抵抗遗迹。 相反，它们构成了对德国统一的不断发展的艺术反思。
GüntherSchäfer的“ Vaterland”©Maximilian Virgili /文化之旅
在1990年2月至9月之间，来自21个国家/地区的118位艺术家在残垣断壁上创作了106幅作品，在此过程中，世界上最大的露天画廊东城画廊得以创作。 这些壁画充满了乐观和庄严，完美地体现了时代精神：在去年11月的事件中兴高采烈，而沉重的感情与纪念冷战的分裂和艰辛有关。
东区美术馆是世界上最大的露天美术馆，每年吸引数百万参观者©Maximilian Virgili / Culture Trip
从这个意义上讲，它们回荡了时代，同时提供了对历史遗忘症的预防措施。 其中最具划时代意义的图像是俄罗斯艺术家德米特里·弗鲁贝尔（Dmitri Vrubel）的《我的上帝》，《帮助我生存这种致命的爱情》，也被称为“兄弟之吻”。 它描绘了1979年德意志民主共和国成立30周年之际，苏联领导人列昂尼德·勃列日涅夫（Leonid Brezhnev）与东德国家元首埃里希·昂纳克（Erich Honecker）之间的怀抱。考虑到这种亲密关系的最终灾难性性质，出现在壁画上的图片会增加讽刺性。 同样令人回味的是，东德艺术家托马斯·克林根斯坦（Thomas Klingenstein）绕道日本，回想起童年时代的探索和生活在日本的愿望，这是在严格控制从日本出国旅行的时候经历的。 在其他地方，德国-伊朗画家卡尼·阿拉维（Kani Alavi）的《十一月的埃斯·盖沙》（Es geschah im十一月）描绘着一群涌入西柏林的部落。
自从第一部分于1989年11月倒塌以来，柏林围墙的大部分已被清理干净，只有在查理检查站（Checkpoint Charlie）的这两部分碎片超出了东边画廊的限制©Maximilian Virgili / Culture Trip
1991年11月，隔离墙的这一部分被指定为国家历史遗迹，五年后，阿拉维（Alavi）创立了东边画廊eV艺术家计划，以监督作品的保存； 但是，多年接触这些元素和破坏行为严重破坏了它们。 2002年，德国艺术史学家GabrieleDolff-Bonekämper评论了试图保存壁画的困难-几乎是徒劳的。 她写道：“如果我们要保留图像，则必须重新粉刷。” “如果我们希望画廊成为我们时代的生动艺术反映，则必须允许使用新的“原始”绘画，包括旧的原作。”
Thierry Noir的“卡通头像”©Maximilian Virgili /文化之旅
在进行了一些小规模的装修之后，这些艺术家于2009年被邀请重新粉刷他们的设计。修复工作引起了争议：21位艺术家拒绝粉刷他们的壁画，认为给他们的费用是非常低的。 当壁画由一家城市更新公司“伪造”时，他们继续起诉柏林市，声称壁画未经他们的许可被复制。
另一堵墙仍然停留在波茨坦广场©Maximilian Virgili /文化之旅
决定退回东区画廊的艺术家是否能够忠实地重新创作原始作品，也有待商debate。 毕竟，他们如何才能表现出1990年的喜怒哀乐，震惊和清醒的情绪呢？
无论您选择看什么，画廊历史上的这一最新篇章都是使它如此特别的一部分：它与它的起源和对那些事件的不断发展的反应联系在一起。
位于波茨坦广场旁的莱比锡广场的纪念地带展示了柏林墙的前线©Maximilian Virgili /文化之旅
这个故事出现在《文化旅行杂志》的第四期：城市中的艺术。
