美国银幕的叛徒皇后

伊丽莎白·韦茨曼（Elizabeth Weitzman）的新书《电影中的叛逆女性》（Renegade Women in Film&TV）概述了颠覆男性主导产业的推动者和颠覆者。纽约电影评论家和作家在这里经历了100年挫折与进步的文化之旅。

文化之旅：您的书解释说，尽管好莱坞早期的女导演有很多机会，但正如您所说的那样，一旦制片厂巩固，像洛伊斯·韦伯和多萝西·阿兹纳这样的先驱者将遭受惨重的打击。好像制片厂对他们制止了等级。

伊丽莎白·韦茨曼（Elizabeth Weitzman）：很快就知道这是一个可以赚钱的行业，妇女常常以令人心碎的方式被拒之门外。路易斯·韦伯（Lois Weber）举世闻名，但她的职业生涯以非常悲惨的方式结束。女性电影制片人也被电影史学家拒之门外，因此，重要的是要使她们恢复电影的历史。

CT：在30年代和40年代，情节剧是为女性电影观众量身定制的。为什么不认识到女性可以拍出和男性一样甚至更好的影片？

EW：当权者想保留权力是可以理解的。多萝西·阿尔兹纳（Dorothy Arzner）是30年代唯一的杰出女性电影制片人，虽然拍摄过女性照片，但拍摄方式却与男性导演完全不同。她的电影《克雷格的妻子》（Craig's Wife，1936年）由玛丽·C·麦考尔小（Mary C McCall Jr）（好莱坞的另一位女巨人）撰写，主演罗莎琳德·罗素（Rosalind Russell），她的生活取决于其作为家庭主妇和妻子的地位。它所基于的剧本对女主角很酷，但是当Arzner和McCall重新编排该故事时，它就成为一个社会的诉求，这个社会让女性别无选择，只能渴望成为一个完美的家庭主妇。

CT：您写过哪些女性最让您感到惊讶？

EW：阿拉·纳齐莫娃（Alla Nazimova），他在1910年代末和20年代初是美国最著名，薪水最高的演员之一，无论男女。她还是公开的女权主义者，犹太酷儿移民，我们今天都应该知道这个故事。她是如此超前，以至于把事情推得太远了。她制作并主演了奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）的戏剧《萨洛美（1923）》，这是一部早期酷儿电影的前卫作品，其艺术性很强，观众们并没有为之做好准备。她还在好莱坞大厦Alla花园中创建了享乐主义社区。她主持了“缝纫圈子”，这是一群同性恋和双性恋女性，由于必须保护自己的形象而无法公开露面。最终，她的支持者撤回了支持，纳齐莫娃再也不能拍电影了。她回到了百老汇，这是她在美国取得首次成功的地点，并因她的舞台表演而倍受赞誉。

CT：纽约似乎比好莱坞更能吸引纳粹摩娃，梅斯·韦斯特，芭芭拉·史翠珊，伊莱恩·梅和才华横溢的女性，如戈尔德伯格[1929-46]广播剧集并出演过。她把它带到百老汇和电视台，甚至还有一部电影。作为一个犹太家庭的故事，这是《奇妙的麦瑟夫人》的前身。

EW：这么多电视都可以追溯到Gertrude Berg，他创建了第一个成功的家庭情景喜剧。当我开始研究这本书时，我发现许多在好莱坞面对封闭大门的女性都上了电视-并开创了电视的先河。 Lucille Ball和Ida Lupino就是很好的例子。从1949年到1953年，卢比诺（Lupino）是好莱坞唯一的女性导演，但此后她几乎完全执导电视节目。女导演艾娃·杜弗纳（Ava DuVernay）雇用来拍摄她的系列《皇后糖》（Queen Sugar）的情节的人都应该一直在电影中工作，但很高兴她为她们的工作创造了一个了不起的舞台。

CT：评论家对70年代的新美国电影狂热，但它并没有使女性受益。

EW：每个人都将70年代称为电影制作的黄金时代，但这只是针对男性。评论家莫莉·哈斯克尔（Molly Haskell）在她的《从敬畏到强奸》一书中向我们展示了当时妇女在屏幕上的表现如何：母亲，妻子，女友，妓女和神经质。拍摄《疯狂家庭主妇的日记》（1970年）。当时唯一制作主流电影的女人是伊莱恩·梅。电视中的女性也不是一件容易的事，但是玛丽·泰勒·摩尔（Mary Tyler Moore）扮演一个女人，取得了真正的突破，她拒绝了婚姻和母亲的理想，成为职业女性–电视新闻制作人–在电视上度过了浪漫的生活。玛丽·泰勒·摩尔秀（1970-77）。该节目以大屏幕上无法解决的方式解决了妇女的问题。

CT：70年代和80年代出现了像芭芭拉·科普尔（Barbara Kopple），琼·米克林·银（Joan Micklin Silver），凯瑟琳·比奇洛（Kathryn Bigelow）和苏珊·塞德尔曼（Susan Seidelman）这样的导演，而且80年代独立电影院的出现也为女性电影摄制者提供了动力。门开了。

EW：我会说它打开了。芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）在试图使《 Yentl》（1983年）问世16年之后，与它有很大关系。她还共同创作，制作并出演了该片，并成为迄今为止唯一一位获得金球奖最佳导演奖的女性，这简直是疯了。

CT：在接受Molly Haskell的采访时，她说：“对于当今的女制片人来说，我们可能正在寻找一个真正的转折点，甚至是一个巨大的转折点。” #MeToo和Time's Up是否对影视中的性别均等产生积极影响？

EW：当然。妇女的机会正在以前所未有的方式发生。而且，在行业中工作的妇女越多，将来的工作就越多，因为妇女相互支持。从一开始就是这种情况。第一任女导演爱丽丝·盖伊·布拉谢（AliceGuy-Blaché）帮助路易斯·韦伯（Lois Weber）上路。然后，韦伯指导弗朗西斯·马里昂（Frances Marion），后者为玛丽·皮克福德（Mary Pickford）撰写电影，并在路易斯·韦伯（Lois Weber）的职业生涯崩溃后帮助了他。

CT：您最喜欢纽约的哪些电影院，人们可以去那里观看有关女性的电影？

EW： Anthology电影档案馆举办了一系列庆祝女性电影摄制者的精彩活动。度量衡与电影论坛的节目通常包括女性电影摄制者。昨天，我带我的女儿在电影论坛上看了伊莱恩·梅（Elaine May）的伊什塔尔（Ishtar）–很高兴她在如此出色的剧院里看到了它。我们也去布鲁克林的阿拉莫和夜鹰。

CT：如果在纽约有一个地方可以代表女性在该行业的进步，那就是洛克菲勒中心30号，这里是《周六夜现场》的所在地。

EW： SNL一直在娱乐圈中为女性占据一席之地，但是在早期，这更是一场艰苦的斗争。吉尔达·拉德纳（Gilda Radner）一直是偶像，但简·科廷（Jane Curtin）从未回避谈论它有多困难。蒂娜·菲（Tina Fey）和艾米·波勒（Amy Poehler）及其同辈说：“我们值得在这里。” 他们是如此的出色和有趣，以至于所有人都接受了这一点。

CT：您的书按时间顺序概述了这些出色的女性。以四个非裔美国人结尾很重要：Shonda Rhimes，Laverne Cox，Ava DuVernay和Jessica Williams。

EW：第一章中没有那么多有色女人，因为可悲的是很少有人在工作。但是，代表当今众多娱乐元素的女性多么奇妙，也代表着令人难以置信的体验和声音多样性。