后现代主义可能是20世纪最激进，也是最被误解的风格。 在1980年代的鼎盛时期，它提供了创造自由和自我意识，打破了所有惯例，违反了定义，并宣告了现代主义的消亡。 它是不稳定的，不可阻挡的和令人兴奋的。 现在，后现代主义正在得到应有的认可，它正卷土重来，因为设计师和建筑师寻求相同的表达自由，以便创造适合我们快节奏的多元文化社会的个性化产品。
设计历史学家兼作家Judith Gura在她的新书《后现代设计完成》中讲述了这个引人入胜的设计时代的故事，使读者从运动的推动者和振动器中了解到整个建筑师，产品设计师，平面设计师和室内设计师的作品，例如米兰的孟菲斯小组，以探索其他鲜为人知的创意。 在专访中，我们与Gura讨论了后现代主义的基本原理，一切最初是如何开始的以及后现代主义如何以及为什么仍在当今对我们的社会产生影响。
迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves），米老鼠茶壶，1991年©迈克尔·格雷夫斯（Michael Graves）建筑与设计
文化之旅：有趣的是，您在书中将后现代主义风格称为精英主义和平等主义–您认为无阶级性可能是为什么后现代主义原理引起当今新兴的设计师和建筑师的共鸣吗？
朱迪思·古拉（Judith Gura）：当然，这是原因之一，但更重要的是创造力的自由，它使设计师能够遵循自己的想法，而不必遵循人为的“好口味”标准。 我认为，正是这种自由才是后现代主义最重要的遗产。
DYPD30格罗宁根博物馆，位于荷兰格罗宁根的现代主义当代艺术博物馆
CT：为什么幽默如此成为后现代主义的重要组成部分？
JG：我认为后现代主义者已经厌倦了过于重视自己的设计。
。设计师已经忘记了设计可能会很有趣，并且体验很有趣。
CT：罗伯特·文图里（Robert Venturi）宣称“少即是无聊”，以密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）的“少即是多”的训诫来演奏-为什么以及何时人们对现代主义者的功能主义如此厌倦？
JG：与其说是功能主义，不如说是大多数后现代建筑的相同之处，其中许多只是对密斯设计的重申。 对功能主义的追求牺牲了审美吸引力，因此国际风格未能与原定服务的公众进行沟通。
斯坦利·泰格曼（Stanley Tigerman），《泰坦尼克号》（The Titanic），1978年，用照片拼贴描绘了现代主义的消亡：密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）的王冠大厅（1956年，芝加哥）沉入密歇根湖©Stanley Tigerman
CT：后现代主义者反抗1920年代/ 30年代的国际风格–您认为设计师和建筑师是否反抗现在正在发生的一种统一的“国际风格”，例如“巴拉特家园效应”？
JG：我没有看到统一的叛乱，而是走向个性化，即做自己喜欢做的事情的自由（或者在建筑方面，是客户喜欢做的事情）。 尽管取得了巨大的发展，但人们还是希望更多的人逐渐意识到设计，并接受原始设计。
1982年，瑞士奥里格里奥（Origlio）住所©Mario Botta / Alo Zanetta
CT：为什么意大利，尤其是孟菲斯集团在这种向后现代主义风格转变的前沿？
JG：在第二次世界大战后的几十年中，意大利已成为国际上著名的原始设计来源，设计师和支持生产商以非常规的材料和新技术探索新的想法。 这种宽松的气候尤其适合诸如Archizoom，Superstudio，Studio Alchymia和最后的孟菲斯等先锋派人士使用。
高影响力的作品在客厅共享舞台©Venturi Scott and Associates / Cervin Robinson
CT：社会和政治动荡是后现代主义兴起的关键因素–您是否认为当我们面临类似不稳定的社会政治气候时，年轻的创意人现在是否受到后现代主义的影响？
JG：当然，设计师总是会受到社会政治因素的影响，但是我认为这不能专门解释后现代主义的影响。 如今的设计师似乎更直接地关注改善健康和福利以及减轻环境问题的愿望。
哈罗德华盛顿图书馆中心
CT：您提到过，后现代建筑师更喜欢创建“与既定的过去而不是不确定的未来的联系”，即使现在怀旧的室内装饰仍呈上升趋势，艺术家巴勃罗·布朗斯坦的英国皇家建筑师学会（RIBA）展览展示了伪格鲁吉亚建筑-为什么您认为我们仍在寻求过去的舒适感？
JG：我们将永远回顾过去，以获取知识和理解。 正如弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）所说：“你不知道历史。” 了解历史可以帮助我们了解我们今天生活的世界，而正是这种了解为我们带来了舒适感，在像现在这样充满压力的时代中，这也许甚至是更需要的。
罗伯特·AM·斯特恩（Robert AM Stern），1991年，纽约市大都会房屋展示厅的客厅©RAMSA
CT：您说的是“后现代主义从来没有离开过”，而不是“复活了”，但是在过去几年中，后现代主义建筑无疑得到了更多的认可，更多的人被列出并受到保护，并且最近有新的书籍发行在后现代时代（例如这个时代），为什么您认为人们现在对此特别关注？
JG：样式的回收通常需要大约三十年的时间，后现代的复兴伴随着1980年代其他时尚的回归–在复古设计的营销以及受原始设计启发的新设计中。 至于建筑，必须考虑建筑物的年龄（在美国为30年），然后才能考虑对其进行保护，这说明了对后现代建筑的兴趣。 这些书只是在努力利用这种兴趣，至少在我的情况下，是为了帮助后现代主义获得应有的地位，这是设计史上的重要运动。
Ettore Sottsass，Nathalie Du Pasquier和George Sowden，纺织品设计，1993年，由Rago Arts提供
《后现代设计完整》由Thames&Hudson出版-在此处的网站上查找该书，或在Amazon上订购。
由泰晤士河和哈德森提供
