约翰·托马斯·比格斯（John Thomas Biggers）的艺术作品深深植根于他作为非裔美国人的经历，而当时吉姆·克劳（Jim Crow）法律和种族隔离至高无上，他主要在美国南部工作。 他的作品为那些在压迫下挣扎并被推向社会边缘的人们提供了创新的声音。
约翰·托马斯·比格斯（John Thomas Biggers），《摇篮》，1950年。©艺术家，休斯敦美术博物馆
约翰·托马斯·比格斯（John Thomas Biggers）汲取了个人经验，非裔美国人的历史以及对他们在更广泛的美国社会中地位的转变的观察。 他用艺术和符号的语言传达了痛苦和英勇的斗争感。 被压迫者。
Biggers的艺术和生活跨越了非裔美国人社区的巨大变化，以及非裔美国人在美国的地位和地位的根本变化。 1920年代和1930年代的哈林复兴时期，非洲裔美国人的作家，艺术家和音乐家，例如兰斯顿·休斯，罗姆·比尔登和路易斯·阿姆斯特朗，在种族隔离的气候中帮助定义了非洲裔美国人的身份。 Biggers于1924年出生于北卡罗来纳州，于1949年移居德克萨斯州休斯顿，在德克萨斯南方大学建立了第一个艺术系，该系是为非洲裔美国人提供的“独立但平等的”教育机构。 他在这里创作了纪念性的壁画，这些壁画挂在整个休斯顿的公共建筑中。
约翰·托马斯·比格斯（John Thomas Biggers），生命之网，壁画©The Artist
约翰·托马斯·比格斯，盐沼©艺术家
后来，他的作品也将融合他从非洲旅行中汲取的非洲神话和故事的影响。 例如，《生命之网》壁画是在比格斯首次访问非洲之后构思的，它展示了“活生物体在自然平衡中的相互依存，以及所有生物体之间的关系”。 它相互缠绕的圆形运动营造出一种保护性外壳和卡住感。
尽管Biggers在其漫长的职业生涯中具有风格上的发展，但他的作品仍深深植根于当下。 例如，盐沼悬挂在休斯顿大学的学生生活中心，并以大学校园附近的盐沼为主题，毕格斯认为这是城市生活与自然融合的地方。 通过壁画和敏锐的听众意识，Biggers试图引起学生对自己环境中工业污染问题的关注。
二十世纪的伟大转变从Big Jims的著作中可以看出，从Jim Crow法律通过种族隔离，到1964年《民权法案》在法律上强制实行平等，Biggers的作品就标志着传统上处于边缘地位的人物。
