2013年，位于比利时布鲁塞尔的BOZAR在展览Neo Rauch The Desession的痴迷中展示了德国超现实主义艺术家Neo Rauch的作品。 展览的策展人Harald Kunde提供了他对劳赫作品的专业见解，从而使他对这位伟大艺术家的作品有了更深的欣赏。
一个介绍
莱比锡艺术家Neo Rauch（生于1960年）在BOZAR的展览包括四十幅大幅画和一组典范绘画。 通过介绍从1993年到2012年的发展的关键阶段，并以相反的时间顺序排列，它为迷人的当代作品提供了深刻的见解。
乍一看，这些画看起来像是神秘的，密闭的，独立的，不合时宜的。 对待梦想和无意识领域的超现实主义叙事策略创造了视觉爆炸。 所描绘的人物似乎直接来自旧书，而不是来自实际的日常生活； 它们出现在历史服装中的趋势还会使任何线性的时间顺序都被鱼雷击碎，并使许多作品具有时光机的特点，陷入无休止的循环。 绘画空间彼此紧紧地错开，舞台般的画面强烈的寓言寓意使这些绘画绝不容易理解。 但是仔细观察，就会发现一种深深的不安全感，这涉及到整个世界的状况，尤其是人类内部不断变化的状况，我们在神与动物两极之间的摇摆，我们的基本才能平等地成为犯罪者和受害者 社会文化体系剧变的存在经验是劳赫形象的基础，并将其相关性和货币性带给了时代精神和远东/西德背景之外。
选集
泽茂（Taming）– 2011年
左侧是长颈鹿在忙碌的活动环境中完全不合时宜的姿势。 在背景中，一所房屋被拆毁，在它前面，一个火炬手照亮了舞台的黑暗。 前景更加突出，跌跌撞撞的身影体现了他们各自的命运。 然而，有两个与高个子动物有直接关系的人物：一个女孩舒适地把手放在它的脖子上，一个严格的驯兽者紧握grip绳，打算驯养长颈鹿。 这些竞争性的驯服方法在图片的右半部分拍摄，并反映在一个四角形的小屋中，那里显然正在进行审讯。 即使在这样的农村环境中，在各个层面上都感受到了迫在眉睫的动荡所造成的地震。 由此产生的不安全感和寻找替罪羊的集体倾向-即使恰好是长颈鹿-构成了整个场景的基础，并且与他们一起成为挑战和应对策略的模式，而这绝不仅仅是德国人。 谁最终将成为这场动乱的胜利者，以及外星人是否会在这里出现的社区中找到一席之地，当然仍然是公开的。
Versprengte Einheit（分散单元）– 2010年
我们发现处于军事习惯和傻瓜帽之间的界限的人物。 他们符合那种精疲力竭和幻灭的英雄的类型，而后者已经成为后现代生活意识的精髓。 带着幼稚的期望，这些人物操纵着烟花，这些烟花在任何时候都可能变成实弹，并与背景中的飞行炸弹一起对现场构成潜在威胁。 从那里，艺术家从画架上的工作场所移到叙事的前台，不断变化的现实水平是他的典型作法。
Revo – 2010年
这幅画的特点是主人公们不间断地游行，他们似乎像在装配线上一样滑过摄影空间，同时保持孤独。 每个人都追求自己的议程，这与其他人没有什么共同点，最终将跑道变成了演员冒充自己的舞台。 只有左侧楼梯间中的儿童才可以采取常见行动。 他们粘贴的“ Revo”口号显然使人联想起前革命悲痛的残余。 起义已退入历史的装束室； 剩下的就是照常工作。
Der Vorhang（窗帘）– 2005年
南太平洋群岛的异国自然风光与充满简明参考的欧洲社会风光碰撞，因为分隔墙首先变成了窗帘，然后完全溶解。 引发了世界范围的并行事件同时发生，这与当前的全局相互依赖相对应，并且似乎与常规绘画的平坦连续体矛盾。 然而，得益于右中角的棕色西装魔术师，一切皆有可能。 作为艺术家的另一种自我，他用自己的乐器（画笔）探索箭鱼的开腹，从而创造出超出所有理性原因的丰富室内场景。 精疲力竭的士兵用花环哀悼他们失败的任务； 右边缘严酷的教学场景唤起了学校的社交仪式。 缺乏下半身的鼓专业则指向后排安静的审美观察区域。 所有这些都是由上面提到的箭鱼聚集在一起的，它们经过所有障碍和时空的线性构造的旅程之后，似乎在世界的另一端浮出水面。 这种变态的凝结会引起存在性眩晕的感觉，类别和心理确定性的混淆。 自2000年代初以来，劳赫本人就可能经历过这种轰动，当时新兴的艺术市场占据了这种沉思的孤独者，等待待画的画作的等待清单增加了，工作室的宁静越来越被牺牲了。公开露面的义务。
