在巨大的电子音乐保护伞中，没有哪个音乐家比英国本地人Aphex Twin更难确定音乐了。 在别名和大量实验的帮助下，Aphex Twin（Richard D. James）将合成器和音频编程提升到了一个新的水平，其目录已经超过了三十年。 从早期的《 Selected Ambient Works 85-92》（1992年）到最后的完整专辑制作《 Syro》（2014年），James证明自己是一位创新艺术家。 您可能已经在互联网上看到他的怪异笑容，但我们分析了10首歌曲，这些歌曲展现了时代最伟大的作曲家之一背后的天才疯狂。
窗口舔
很难从其他任何地方开始，但要从他的曲目中获得最知名的作品之一，而Windowlicker无疑是Aphex Twin作品中曝光率最高的作品之一。 这首歌于1999年3月作为单曲发行，其声音不稳定且具有很高的舞蹈性，并带有层次化的人声，小故障鼓采样和James自己调制的声音。 与克里斯·坎宁安（Chris Cunningham）一起，他发布了这首10分钟（NSFW）音乐录影带，其中包括他的跳舞以及他对所有女舞者的傻笑般的笑容，令人不安。 受到歌曲的争议和积极的好评，他赢得了1999年NME的年度最佳歌曲奖，并发表了获奖感言，其中包括：“希望每个人都有一个完全无聊的新年晚会，过量服用一切，自己窒息。在浴室地板上呕吐
”这可能是对大型音乐名人的一种情感，以及他自己想要避免这种情感的愿望。
Xtal
时光倒流，首张录音室专辑《 Selected Ambient Works 85-92（1992）》是开创性的作品，是根据Aphex Twin的早期录音创作的，并经过精炼成为一张凝聚力的专辑，改变了当代电子/环境实验流派的格局音乐家和评论家都一样。 Xtal是这张专辑的主要卖点之一，充满了通风的女性人声样本和空灵的鼓声，将环境声音完美地打成自由流动的声音，并充分地引起了人们的关注。
我们是音乐的创造者
他的首张录音棚作品中的另一首歌《 We Are the Music Makers》沿用了同一张专辑的简洁主题，并结合了详细的鼓和合成器实验。 “我们是音乐的创造者，我们是梦想的梦想家”是这首歌中唯一出现的主唱，并且是1971年版的Willy Wonka和The Chocolate Factory的样本–这是为数不多的几个样本之一专辑以及RoboCop和Thing电影的一些录制部分。 “ We Are the Music Makers”比Xtal重一点，并带有突出的低音线条，使乐曲向前发展。“ We Are the Music Makers”是专辑中微妙但影响深远的作品，并且是大多数听众的最爱。
迪杰里杜
在选定的Ambient作品85-92之前不久，Aphex Twin发行了一张名为Didgeridoo（1992）的小EP，其中包含四首歌曲，这些歌曲随后将收录在他的Classics主要作品合集中。 歌曲列表的顶部是类似标题的曲目Didgeridoo，这是一首大气但狂热的歌曲，具有强劲而激进的背景音并带有“ didgeridoo”音调。 这首歌最让人惊讶的是，Aphex Twin从未使用过任何实际的didgeridoo样本，而是选择通过乏味的电子工程来重现声音，以实现正确的无人机。 以下是自1990年格拉斯顿伯里（Glastonbury 1997）发行后，为数不多的现场歌曲版本之一（曲目开始时约30秒）。
康沃尔酸
詹姆斯（James）的血统（他出生于爱尔兰，在英格兰的康沃尔（Cornwall）成长）和对音乐流派的呼喊声相结合，康沃尔酸（Cornish Acid）比上述条目更加严格，而且环境较弱。 这首歌实际上是由同名专辑Richard D. James（1996）发行的，不到三分钟，但将Aphex Twin脚步的精髓囊括在一个更数字化，更重的空间中，并在很大程度上定义了他所拥有的音乐自此。 该专辑将继续出现在Pitchfork和Spin等出版物的90年代专辑列表中，并在其专辑封面上加入签名的假笑。 关于在他的整个作品中重复使用他的脸的说法，Aphex Twin说：“我这样做是因为
。那种不成文的规则是不能让你的脸袖上。 它必须像电路板之类的东西。 因此我把脸放在袖子上。 这就是我最初这样做的原因。 但是后来我被带走了。
十二面体
Classics（1994）是一张汇编专辑，由来自Didgeridoo EP，Xylem Tube EP等地方的浮动作品组成，并捆绑了其他几首歌曲。Dodeccaheedron首先出现在Xylem Tube上，反映了Aphex Twin更具技术性的共鸣。 这首歌黑暗，轻快，可跳舞，采用了小故障和动听的节奏，伴有令人难过的发声电子mo吟，非常适合，但与那首贯穿整个歌曲的次要高音不同。 与Aphex Twin的大多数作品一样，它可以使您完全不了解自己的方向，同时诱使您向前倾听未知的音频音景。
方程
与Windowlicker一起作为另一个单曲发布，第二轨道方程式实际上被命名为'ΔMi -1 =-αΣn= 1 N Di [n] [Σj∈C[i] Fji [n -1] + Fexti [n -1]]对于一个复杂的数学问题。 由于明显的原因，许多人决定也非正式地将其称为“ Formula”，但其名称背后的复杂性准确地反映了歌曲整体的复杂性。 听起来像是不和谐，更关键的是“废话”，是鼓声，调制的人声样本和不规则音调的分层汞齐，这就是使Aphex Twin成为现实的原因。 这首歌既是一种声音体验，又是一种物理体验，因为您的耳朵会不断尝试保持不断变化的动态和纹理。 Aphex Twin一直对音频的独创性感到厌恶，尽管他对此感到厌恶，但是在此曲目中，这些情感在字面上完全可见。 当用频谱图可视地翻译这首歌时，在5:30马克附近，詹姆斯的脸完全出现了，他被“带走”了同样的笑容。 您正在聆听Richard D. James的声音，因为他的脸直接进入您的耳朵。
艾薇儿14日
实际上，Drukqs（2001）在他的一张专辑中获得了较少的赞誉，实际上是一张巨大的专辑，可以真正展现Aphex Twin的创作才能。 通过使用计算机控制的物理仪器（钢琴，和声和打击乐器）以及他的标志性电子覆盖物，他设法将传统技术与电子技术相结合，从而在电声空间中进行锻炼。 与他的其他作品相比，虽然绝对不那么神秘和质疑，但这张专辑还是有些个人化，例如James自己正在探索他一段时间未曾去过的东西。 艾薇儿（Avril）14th已成为流行文化的热门歌曲，并收录在各种电视和电影作品中； 甚至由Kanye West采样。 然而，这只是一种简单而优美的钢琴旋律，比他以前创造的任何音乐都柔和而平静。 首次收听的人永远不会将这首歌与Aphex Twin唱片的其他唱片配对，但其艺术价值及其在技术声音和情感共鸣方面的反差真正显示了James的才干和才华。
#3
1994年，Aphex Twin在他的专辑《 Selected Ambient Works Volume II》中展示了对环境声音的另一种尝试。 对第一张同名专辑的跟进，这是对Aphex Twin自己清醒梦的探索，因为他会在睡觉时听到声音，并在醒来后尝试重新制作它们。 这些歌曲没有直接的名称，只是专辑中指定的编号顺序，而#3则是环境声音和完整歌曲的闪亮信标，因为环境与结构的重复性和简单性相遇。 在周围环境可能过分自由，难以固定的问题的情况下，#3忧郁的旋律和沉思的突然结局使您能够牢牢抓住自己的位置。
